Cinema do Alentejo
In der kleinen Gemeinde Mora soll einer der ersten Spielfilme, die im Alentejo gedreht wurden, entstanden sein. Pão Nosso (1940) oder Unser tägliches Brot ist ein Spielfilm, der das Landleben und die Liebe eines städtischen Paares zeigt, nachdem es ein großes Stück Flachland im Alentejo gekauft hat. Gassen und weiße Dorfkirchen bilden die Kulisse für diesen ansonsten recht banalen Film. 1965 war der Alentejo erneut auf der Leinwand zu sehen, diesmal in Manuel Guimarães' Der gute Weizen und das Elfenbein . Die Saga eines Kleinbauern, der für sein tägliches Brot arbeitet und sich trotz allem den Schwierigkeiten des Daseins stellt. Und daraus die Geschichte einer ganzen Region, in der die schwarz-weißen Landschaften des Baixo Alentejo erhabene Bilder auf Guimarães' Film zaubern. In der Folgezeit verringerte sich die Zahl der Spielfilme, die im Alentejo gedreht wurden, drastisch. In den 1970er und 1980er Jahren gab es jedoch eine Reihe von Tier- und Sozialdokumentarfilmen, darunter Torre Bella (1975) von Thomas Harlan, der die Gründung und das Scheitern einer Bürgerbewegung beschreibt, die auf dem ungenutzten Land eines reichen Landbesitzers eine landwirtschaftliche Genossenschaft gründen wollte, a Lei da Terra von Solveig Nordlund und Alberto Seixas Santos (1977) ist ein Dokumentarfilm über das Herz der Agrarreform, der die sozialen Kämpfe und die Arbeiterbewegung in Portugal aus der Perspektive der damaligen Zeit analysiert. In den 1990er Jahren hielt das internationale Kino Einzug in den Alentejo, während die lokale Filmproduktion marginal blieb. Erwähnenswert sind die Filme Adeus Princesa (1992), ein journalistischer Thriller mit dem späteren Fernsehstar Diogo Infante, und Mortinho Por Chegar A Casa (1996), eine romantische Komödie von Carlos da Silva und George Sluizer, in der ebenfalls Diogo Infante und Maria D'Aires mitspielen. In letzterem erkennt man neben den Straßen Lissabons leicht die Minen von São Domingos in der Region Béja sowie die Kleinstadt Vidigueira mit ihren weißen Kirchen und dem nicht weit entfernten Platz. Seit den 2000er Jahren haben sich neue Filmemacher in der Region niedergelassen und verschiedene Stile mitgebracht. Der in Brasilien geborene Regisseur Sérgio Tréfaut widmete seinen Dokumentarfilm Alentejo, Alentejo (2014) der lyrischen Tradition des Cante Alentejano , bevor er Raiva oder Rage (2018) konstruierte. Eine Erzählung, die er wie einige seiner Vorgänger auf das schwierige Leben der Menschen in dieser Region während des Salazar-Regimes zentriert und zwischen Serpa und Béja dreht. Parallel dazu drehte Vicente Alves do Ó Al Berto (2017) größtenteils in Sines, wobei die Geschichte eines Dichters in die Zeit der Ungewissheit nach der Nelkenrevolution verlegt. Erst kürzlich war das Alentejo Gastgeber für eine Fernsehserie: Pecado (2021), eine Serie zwischen Romantik und Thriller, die auf dem portugiesischen Fernsehsender TVI zu sehen ist.
Einige internationale Auftritte
Weder James Bond noch Indiana Jones haben im Alentejo Halt gemacht. Aufgrund der Armut der Region während des 20. Jahrhunderts gibt es nur wenige internationale Produktionen. In den 1990er Jahren kamen einige Regisseure in die Region, darunter Reguengos de Monsaraz für ein episches Fresko über Christoph Kolumbus mit Marlon Brando und Tom Selleck in der Hauptbesetzung. Zum Pech von John Glen, dem Regisseur von Octopussy, Rien que pour vos yeux und Töten ist nicht Spielen, erhielt sein Film Columbus: Die Entdeckung (1992) sehr schlechte Kritiken und wurde in fünf Kategorien für die Razzie Awards 1993 nominiert, die die schlechtesten Filme des Jahres in Hollywood würdigen. Dasselbe gilt - in geringerem Maße - für den Film Das Geisterhaus mit Jeremy Irons, Meryl Streep und Antonio Banderas aus dem Jahr 1993. Diese amerikanisch-europäische Produktion, die auf dem gleichnamigen Roman von Isabel Allende basiert, konnte das Publikum trotz ihrer beeindruckenden Besetzung nicht überzeugen. Auf der französischsprachigen Seite sind mehrere Filme, die ebenfalls aus dieser Zeit stammen, bemerkenswert. Zum einen die Werke L'oeil qui ment (1992) oder Fado majeur et mineur (1994) des französisch-chilenischen Filmemachers Raoul Ruiz, die beide teilweise in Estremoz gedreht wurden, zum anderen der Film Quasimodo d'El Paris (1999) von - und mit - Patrick Timsit, eine faszinierende und surrealistische Neuinterpretation der Erzählung von Victor Hugo, die ebenfalls in Estremoz und im nahe gelegenen Weinberg Quinta do Carmo gedreht wurde. Eine Gelegenheit, Drehorte ausfindig zu machen und gleichzeitig einen lokalen Wein zu probieren.
Wiederbelebung von Festivals
Im Sinne einer territorialen Neubelebung hat sich die Region mit der benachbarten Region Ribatejo zusammengetan, um 2017 eine eigene Kommission zur Förderung von Filmproduktionen und -veranstaltungen zu gründen. Dies bot die Gelegenheit, die Landschaften und sonnigen Täler des Alentejo auf der Leinwand zu präsentieren, und man weiß ja, welche Auswirkungen internationale Großproduktionen auf den Tourismus und die lokale Wirtschaft haben können. Diese Unterstützung begleitet nun also sowohl neue als auch bereits bestehende Festivals. Das älteste dieser Festivals ist zweifellos das FIKE, das Kurzfilmfestival von Évora, das jedes Jahr im Oktober den Kurzfilm in all seinen Formen ehrt. Ausgabe treffen Sie sich im Teatro Garcia de Resende und im Auditorium Soror Mariana, , um ein reichhaltiges Programm mit Animationen, Dokumentarfilmen und internationalen Kurzspielfilmen zu entdecken. Das Festival Periferias im August 2022 ist eine grenzüberschreitende Initiative, die von der Stadt Marvão, die für ihre Festungsanlagen bekannt ist, und der spanischen Nachbarstadt Valencia de Alcántara mitorganisiert wird. Auf Großleinwand und unter freiem Himmel ist es die beste Möglichkeit, zu dieser Jahreszeit in den Genuss von Kino zu kommen.
Das noch junge Dokumentarfilmfestival des Alentejo schließlich findet nun im August in Monte da Estrada in einer ehemaligen Grundschule statt. Eine gute Gelegenheit, internationale Filmemacher zu treffen, die ihre Filme bei einem Feuerkorb vorstellen, oder sich vor der Hitze in das kleine weiße Gebäude zu flüchten, das derzeit als Vorführraum dient.
